L'avarizia si esplica, nella voce stirata e contraffatta come un filo di sospettosa cattiveria, come lo Smigol del Signore degli Anelli. “Il mio tessssoro”, sibilante, strisciante, viscido, conturbante, sinuoso, avvolgente. La scena c’è e si vede nella sua architettura ricordante altri vari Moliere. Tutto è apparecchiato quando ancora la piece non è partita. La scenografia viene smontata, lo spazio ripulito, diventando neutro, nero, un buco vuoto dove porre i nuovi avari, i nuovi servi, i nuovi sciacalli, senza tempo né datazione alcuna. L’Era glaciale. Tende spesse e furtive nascondono, inglobano mondi silenziosi che appariranno. “L’Avaro”- Ermanna Montanari è l’unica con il microfono, come fosse un concerto, la sua voce stridula riecheggia, rimbomba, diventa grave e grossa. E’ seria, serafica, ferma, immobile, una Sfinge di sale pieno d’astio, rancore e rabbia. La roba verghiana la fa gioire, la consuma, la farà morire. L’attacco al potere ed agli sciami che vi ruotano intorno è attuale ed è sotto l’occhio di tutti, ma, in quest’ottica, ci è piaciuto di più il coraggio di una nuova traduzione contemporanea come quella che fu di Mario Perrotta in un altro Moliere, “Il misantropo”. La realtà entra nel teatro: elettricisti, manovratori, costumisti, operai, artigiani montano e smontano, come fosse uno studio di prova, di posa in movimento: è la vita, signori, non è teatro. La storia è nota: due figli di un ricco signore spilorcio-usuraio (non è reato eliminarlo come sosteneva Dostoevsky in Delitto e castigo?) all’inverosimile elemosinano denaro dal padre ossessionato non solo dalle monete come Paperon de Paperoni ma anche dai furti e dallo sfarzo che combatte con la miseria e gli stenti. L’avaro (“non ti do il buongiorno, te lo presto”) è assoggettabile allo Shylock del Mercante shakespeariano, stesso sadismo di fondo, ma nessun voglia di voler apparire equo. Stesso malaffare, stessa antipatia, destino finale, però, opposto: qui si vira in commedia (anche con risate preregistrate in sottofondo tipo Zelig o soap), là in tragedia. Il padre vuole matrimoni combinati, i figli cercano l’amore. Il figlio che tenta di uccidere il padre ricorda Pietro Maso. Nel personaggio della Montanari (nuovamente Premio Ubu quest’anno) c’è un filo conduttore che lega Sterminio e Stranieri. Ma è la corte, colpevole, complice, supina, accondiscendente ed accomodante, che strusciandosi al potente lo incorona di nuovo potere, ricamando sopra armi che non ha, elevandolo a semidio dalle prodigiose e portentose qualità. Sono gli ultimi che fanno i primi quando la ribellione, morale, intellettuale, finanziaria, costa fatica.

Voto 7 ½