Finalmente ballerini che sanno fare gli attori, finalmente una piece di danza, o teatro-danza se volete, con una trama vera e convincente. Fortemente esistenziale. Avevo visto “Sorelline” ed ero rimasto estatico ora ritorno a “trovare” Caterina Sagna, più famosa in Francia che da noi, che inanella un altro sciccoso testo con “Basso ostinato”, al Cango il 25 e 26 novembre scorso. Sembra di assistere ad un incontro informale tra due amici di vecchia data davanti ad un tavolo e mille bottiglie, senza Bolle (Roberto) blu, di liquori quasi si fosse dentro una pellicola di Pupi Avati, un post it uscito da Monicelli. Si parla, si discorre, ci si racconta aneddoti e stralci di vita. Forse è il refuso di un matrimonio o dell’ennesimo Natale andato alle ortiche ed agli annali penosi e pensosi, finalmente conclusosi, in famiglia quando le luci si sono spente, le mogli sono a letto, i bambini dormono e gli uomini ritornano a “giocare” agli adulti. Uno davanti all’altro come in una partita a scacchi senza scomodare il “Finale di partita” beckettiano, oppure sono camerieri che hanno servito in un lussuoso hotel a cinque stelle ed ora si riposano prima di rimettere a posto sedie e salone improvvisamente silenzioso dopo la confusione e i bagordi di poche ore prima. Passano battute su Micha von Hoecke, viene tirato in ballo anche il Maestro Muti e la Cavani in un continuo gioco dentro e fuori, mentre scorre “Il Lago dei Cigni” in video, tra la realtà vera e vissuta dall’attore, in questo caso soltanto persona, non in contrapposizione ma a braccetto con il personaggio che interpreta. E qui parte il divertissement, il gioco di prestigio, di scambio furioso e concentrico, tra la spontaneità del gesto e la ripetitività dello stesso che spiazza in un andamento che segue linee sempre più veloci e retroattive, scombussolando, rimescolando “carte da decifrare” fossatiane date per scontate, rinverdendo un’acida e sottile ironia arguta difficile da trovare sulla scena moderna. Intelligente è il testo impreziosito dalle performance dei tre eccellenti attori (troppo riduttivo). Si ride, di gran gusto, mentre lo spettacolo ci prende e ci porta via sempre più turbinoso, scardina i movimenti precedenti, le parole appena dette, i significati espressi rovesciando la situazione con perle di oralità e articolazioni che si sommano esponenzialmente alimentandosi in una catena multicolore di un’estetica disarcionante profonda, di una semplicità invadente, di una scenograficità espressiva disarmante e disarticolante. Come in una spirale si cade dentro il vortice dell’azione, la stessa ripetitiva apnea ed allo stesso tempo mai uguale per uno spettacolo asciutto ed al limite dello scheletrico, pur pregno e denso, ma essenziale dove si nota un grosso lavoro per sottrazione più che per aggiunte artificiose. Ne esce fuori un piccolo capolavoro di sostanza. Ad una prima parte solo di parola, attorno a questa tavola rotonda totemica e ritualistica nella triade cibo-alcool e confessioni, fa seguito l’incursione della danza che non è rottura ma conseguenza, è il continuum vitale e virale dell’oralità divenuta, finalmente, gesto mellifluo e dispiegamento energetico. La scena del body contact, anche violento ma sempre dolce e conturbante e ondulante, dove a ripetizione ed a vicenda si buttano l’un l’altro giù dalle sedie per prendere il posto del “nemico” e continuare a sentire la storia che già ognuno di loro conosce a memoria, come nonno e nipote la sera prima di addormentarsi, per poi riprendersi e salvarsi in un domino esasperato ed esagerato, è dissacrante ed esilarante. Non da meno quando simbolicamente azzannano l’ultima cena mangiandosi letteralmente il testo in questione perché non esiste, perché è superfluo, perché è dannoso, perché è vita e nutrimento. Fino al vomito finale, con rutti debordanti e sputi catastrofici, scoregge scontrose e liquami sputatisi addosso, perché l’esistenza non è stata tutta rosa e fiori. E’ già perchè proprio qui scopriamo a che cosa servono i tappeti neri scioltisi e srotolati mentre i tre si riassettano per la discesa infinita nell’Oltretomba, ma coloratissima e né nera né lugubre, per l’ultimo giro di boa, l’ultimo applauso, l’ultima foto di famiglia.

Voto 8